事实上，在国剧加快速度进行发展的这些年，刑侦罪案，一直是观众最喜闻乐见的类型剧。
《九·一八大案纪实》《紧急追捕》《西安大追捕》，均以真实事件为蓝本，成为刑侦剧历史上的经典之作。
《中国刑侦一号案》《重案六组》《惊天大劫案》等作品脱颖而出，成了一代人的光影记忆。
近几年，《白夜追凶》《沉默的真相》《狂飙》《扫黑风暴》等刑侦罪案类热剧层出不穷，让“刑侦”这个古早类型剧，焕发出了新生。
在它身上，既有当年纪实类刑侦剧的写实感，也有后来罪案悬疑类刑侦剧的魅力。
相比《白夜追凶》的8.9分，这部《白夜破晓》，实际上算是一部失败的续集。
很多粉丝苦等7年时间，虽然看到了后续的故事，但意难平，仿佛比第一部更多了。
因为《白夜追凶》刚出现的那年，是网剧崛起元年，乘着网剧的东风，不少观众给《白夜追凶》的评价，其实有情怀和特定时代的滤镜在里面。
不过，必须得说的是，《白夜追凶》确实开启了一个时代，自《白夜追凶》后，刑侦罪案剧又迎来了一波高潮。
至于《白夜破晓》的故事情节，演员表演和叙事结构，皮哥已经说过很多次，这里就不一一赘述了。
虽然评分一降再降，来到了6.0，但从弥补遗憾，重新出发的角度来说，《白夜破晓》，值得一个榜单提名。
这部剧，以2005年一夜三命案为引子，通过跨越15年的三线叙事结构，讲述了一段横跨1990年到2005年的东北往事。
陈建斌饰演的关宇一角颇具层次感,将一个内心温柔却又秉公执法的警察形象诠释得入木三分。
在过往东北的大背景下，皮哥当然理解，《黑土无言》想要讲好东北故事的野心，只不过，一些剧中暴露的问题，让它离《漫长的季节》越来越远。
在90年代背景、案发前夕和破案当下三条时间线的交织中,本应环环相扣的剧情反而失去了应有的张力。
包括王萍在内的诸多角色未能跳脱类型化的桎梏，尤其是女性角色的塑造更是停留在表层。
对《黑土无言》来说，它过于依赖外显的东北符号来构建地域特色，却未能深入挖掘这片黑土地上人们真实的生活质地与情感脉络。
这部《九部的检察官》，是国内首部未检题材剧集，同时又是张译主演，播出时风头无两。
它通过“树状结构”的叙事手法，展现未成年人案件复杂性的同时，又深入剖析了案件背后的社会根源。
以姜筱洁案件为主线，剧集巧妙地将个案与社会议题相连接，揭示了未成年人犯罪和受害背后的家庭教育缺失、学校管理疏漏以及社会监管漏洞等深层问题。
特别是在与未成年人沟通的场景中，检察官们既讲究法律程序，又懂得以理解和同理心化解未成年人的心结，展现了司法工作者的专业智慧。
值得称道的是，整部剧的案子，并未停留在简单的案件侦破层面，而是将未成年人保护上升到家庭、学校、社会、网络、政府、司法六位一体的系统工程高度。
通过展示团圆系统等具体举措，让观众看到了国家在未成年人保护领域的实际进展和努力。
当然，这是一部本身带有宣传功能的作品，也不需要用太多艺术的条条框框去苛责。
虽然《猎罪图鉴2》相比前作，口碑会降低，但跟《白夜追凶》相比，基本上还是保持着之前的水准。
新一季的《猎罪图鉴》，依旧以模拟画像师沈翊为视角，牵出社会真实的案件，试图通过案件，将镜头对准当下社会的深层痼疾。
在主线人物不变的基础上，案件配角鱼贯而入，每个案子，都能带给观众小小的人性震撼。
并且，第二部中，不少案子，都能在现实里找到影子，蓝极速网吧事件改编的第五案。
无论是男团案，盲童案还是夺命达芬奇，《猎罪图鉴2》都不仅关注犯罪表象，更致力于描摹人心图谱。
通过精心设计的这些单元案件，从偶像产业乱象、未成年人保护、人工智能伦理等多重维度，展现了现代社会的阴暗面与人性困境。
剧集对犯罪者心理的刻画，也十分立体，不同于简单的善恶二分，通过细腻的心理描写，展现了犯罪者从受害者到加害者的转变过程。
虽然在某些情节设置上仍显戏剧化，但作为网剧，《猎罪图鉴2》基本做到了观感与内核俱佳，豆瓣6.7的评分，虽然没有突破“续集必烂”的魔咒，却给我们种下了一个好的期待。
这是一部典型的“替身文学”剧作，甚至于，导演在拍摄的时候，用到了很多电影化范式的手法，让这部剧拥有了特别的观影质感。
通过这一个故事，导演巧妙地将90年代东南沿海小城的社会图景、失踪儿童问题以及人性的多重面相交织在一起。
荣梓杉、成泰燊和张颂文饰演的儿子、继父和警察的角色，各有特色，尤其张颂文与荣梓杉的对手戏张力十足，每一个眼神交汇都暗藏玄机，每一次对话都蕴含深意。
通过儿子与警察之间微妙的关系演变，案件真相一步步被揭露，一段关于救赎与新生的故事也因此上演。
它并未陷入为悬疑而悬疑的窠臼，反而通过对身份的冒充和逃离，制造了对人物更丰富的解读空间，从而深入揭示了人性在特定历史与社会语境下的多重可能。
在悬疑领域，它的张力和内在，都有不同寻常的魅力，这是好演员的功劳，也是导演和编剧的功劳。
这两年，佟大为又火出了圈，继《去有风的地方》里的黄玫瑰后，又在《错位》里，演上了斯文败类。
《错位》的罪案属性，要比之前我们提到的几部剧，都弱一些，它的悬疑感，主要来自于导演对气氛的精准塑造。
那种紧绷，压抑，甚至窒息的氛围，是观看《错位》爽感的来源，相比于节奏飞快的断案剧，《错位》更像是通过故事，对观众心理的考验和历练。
故事以独居女子被杀案开场，以案件线索与畅销书的联结引出人物，并由此引发了一系列蝴蝶效应。
他从文学梦想的追求者到名利场中的投机者，他的堕落轨迹既是个人的悲剧，也折射出当代文化圈的浮躁与虚伪。
苏真真对掌控欲的执着和姜光明面对婚姻危机的挣扎，则从不同维度展现了现代人内心的困境与迷失。
导演郭映嘉采用了克制而富有张力的视听语言，通过阴郁的色调、压抑的构图和细节特写，营造出令人窒息的氛围，与剧里面的人物的心理健康状态形成共振。雨夜、城中村、停电等意象的反复出现，既服务于悬疑叙事，又暗合了人物命运的阴暗面。
虽然这部剧，在节奏把控和情节设置上略显冗长，但《错位》仍是一部用心之作。
它的看点，本就不在案件推理，而是通过一个压抑的故事，探讨在社会变迁背景下，人性的迷失与救赎这一永恒命题。
陈伟霆、刘雅瑟、冯德伦，都是我们的港星老熟人，在表演层面，几乎不需要过多担心。
而《太阳星辰》虽然有个浪漫的名字，但在罪案的呈现上，依旧是前所未见的尺度，开场的各种血腥犯案场面，就看得人心理不适，代入感十足。
没错，《太阳星辰》也是双线叙事结构，通过两条线索，将一桩连环杀人案的侦破与人物命运的交织巧妙结合，营造出了复杂而引人入胜的叙事张力。
虽然主角杨光耀在时空间穿来穿去，但《太阳星辰》最大的魅力，来自于对人性光谱的细腻刻画。
从表面的对立延伸至每个角色内心的善恶交织，无论是杨光耀对亲情的执着追寻，还是麦志鸿从受害者到加害者的心理转变，都展现出人性中难以简单定义的灰色地带。
编剧唐耀良不再满足于单纯的案件推理，而是通过犯罪心理的剖析，揭示出社会问题与人性阴暗面的成因。
通过霓虹街景、港式音乐等文化符号，营造出浓郁的怀旧氛围，让人一秒穿越回90年代。
同时又以现代的摄影手法和剪辑节奏，让双时空的转换自然流畅。陈伟霆与凌文龙的演技对决更是将警察与罪犯之间微妙的心理较量演绎得扣人心弦。
可以说，《太阳星辰》虽然形式新颖，但内核上，依旧延续了港式罪案剧的精髓，同时在试图开创，一种全新的类型片美学。
我们见过的东北背景的优秀悬疑剧，太多太多了，一般想到东北，就能想到凌冽、凌厉、粗犷、豪放，包括《我是刑警》在内，最开始的故事背景，都在东北。
第二层，是张艺谋加持，委身剧集，担任编剧，有张艺谋的把关，《雪迷宫》的基本盘，不会有问题。
叙事手法上，它的“温暖悬疑”叙事，打破了很多悬疑剧开场就杀人放火老套路。
不仅如此，在传统禁毒题材框架下，《雪迷宫》融入了很多生活化的场景设计和轻喜剧元素，打破了以往东北悬疑剧冷峻阴郁的刻板印象。
剧中，郑北内敛克制的表演，完美诠释了一个既有东北爷们儿血性，又饱含柔情的禁毒警察。
他在强硬与温柔之间的自然切换，让角色跳脱出传统片中正义使者的单一形象。尤其童年阴影、家庭责任等设定的加入，也为郑北这个人，增添了丰富的情感层次。
同时，《雪迷宫》借助张艺谋监制团队的电影质感，将东北独特的地域风貌与现代影像美学完美结合。
明亮干净的画面风格、虚实结合的构图手法，以及冷暖交织的色彩设计，都为这部作品注入了清新的美学气质。
在皮哥看来，某一种意义上，《雪迷宫》其实成功实现了类型片的创新突破，它既保留了片的紧张刺激，又通过生活化叙事建立起独特的情感温度。
这种创新不仅丰富了东北题材的表现形式，也为国产悬疑剧，尤其是东北悬疑剧的发展提供了新的可能。
央妈出品，虽然《南来北往》被更多归类到年代，其实它的本质，依旧是铁路警察题材的刑侦剧。
同样是刑侦年代剧，《南来北往》讲述铁路干警马魁（丁勇岱饰）和汪新（白敬亭饰）四十年间，从互怼的搭档到亲如父子师徒的过程。
中间穿插着各种铁路案件，也有一件大案，始终贯穿主线，成为马魁的心病，并导致了马魁的悲剧结局。
细细看，《我是刑警》其实也讲述了于和伟饰演的秦川，通过案子和各种师父的帮助，慢慢的提升的过程。
只不过，相较而言，《南来北往》更有烟火气和生活气，尤其小区里，热热闹闹的邻里群像，家长里短的情感故事，蕴藏着小人物和大时代的年代剧精髓。
可以说，2024年，是《南来北往》开了个好头，后面才有各种优秀刑侦剧的不断涌现。
但无论什么评价，都改变不了，它是今年最优秀的刑侦剧，也是最优秀的国剧之一，这个事实。
因为带有一定的宣传功能性，所以《我是刑警》中，不可避免会出现一些生硬的情节设置。
《我是刑警》有种特殊的气质，它让我们正真看到了30年前刑侦黄金期的影子，开场的矿场惨案，其实改编自1995年的“河昌市西山矿大案”。
而剧中的每个案子，其实都有对应的真实原型，比如张克寒和周克华，就连倒地的姿势和击毙的地点，都一模一样。
一方面，作为娱乐类型剧，它致力于对刑侦案件纪实性的刻画，以及对整个案子断案过程的还原，尤其是第一个案件，基本上完全按照刑警断案的思路和惯常做法拍摄。
另一方面，作为主旋律剧，它试图通过这一些年大案要案的侦破，呈现我国刑警队伍的进步和成长，展现刑侦技术方法的发展和突破。
纵观2024年的这十部刑侦剧，我们显而易见，国产刑侦剧的表达形式愈发多元化。
有的融入历史变迁，如《太阳星辰》；有的植根地域文化，如《雪迷宫》；有的聚焦社会热点，如《九部的检察官》。
无论是对警察群像的刻画，还是对案件细节的呈现，都在努力追求一种扎根现实的质感。这也印证了一个创作真理：越是虚构的故事，越需要真实的底色来支撑。
华丽的包装和夸张的情节不再是吸引观众的法宝，反而是那些能引发共鸣、直击人心、体现时代温度的作品更受欢迎。这种转变预示着国产刑侦剧正在走向更成熟的创作阶段。
但只要从始至终坚持以现实为根基，以人性为核心，相信这个类型一定能永葆青春，也一定能在极短的时间内，又迎来一个巅峰。
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